剧场温众在待戏市升观仍期

从去年起戏剧市场开始回温，到了新千年的今年戏剧市场已大有火热的趋势。无论是大剧场还是小剧场只要有戏就有成群的观众，这使戏剧人不由得暗地里偷着乐。可乐过之后又不免有些不安，因为大家担心此次戏剧市场升温只是一个偶然。

不断排戏、力求排出好戏当然是首要的。去年，中国青年艺术剧院的“居里夫妇”、中央实验话剧院的“生死场”、北京人民艺术剧院的“茶馆”以及孟京辉与PLAY－PLAY戏剧工作室的“恋爱的犀牛”、“盗版浮士德”演过之后均能留下或深或浅的痕迹。说起“居里夫妇”人们知道它是一出有关科学伟人的喜剧；提到“生死场”人们清楚它是在以独特的戏剧形式对民族命运进行反思；重排的“茶馆”引得一部分人怀旧一部分人质疑；“恋爱的犀牛”、“盗版浮士德”则在青年人中树起了时尚先锋的样板。这些戏说来并不十全十美，但由于创作者创作目标明确使作品能一个亮点吸引住观众，以至于最终在观众心中为戏剧赢得了良好的印象分。今年年初李六乙导演的“非常麻将”又为戏剧创了个开门红，紧接其后的“切·戈瓦拉”、“风月无边”、“钦差大臣”也各具特色各有观众。有了好戏剧场不再冷清，剧场里坐满了看客，戏剧便有了人气。

导演演员们埋头排戏，戏排好了怎么让更多人知道呢？靠看戏的人一传十十传百太不够了，能一传千千传万才好。戏剧需要推广，简单的原因是：戏剧的特定形式决定它只能是要人看得商量，而不能像电视节目那样可以给你看没商量。况且，在电视、网络铺天盖地的今天，如果只有人默默地做戏而无人大声为戏剧呼喊，戏剧舞台可能真的会成为一个被人遗忘的角落。其实，戏剧推广不只是为了获得眼前利益，更重要的是为了戏剧能拥有灿烂的明天。戏剧人近年来认识到了戏剧推广的重要并着手在这方面下起了功夫。几年前，上演一出新戏充其量在报上登条广告发个消息，如今要上一出新戏，它的大招贴可能出现在地铁站台上，小传单则更可能随着各种报刊出现在您的桌上。导演演员们也丢开了以往披着的“神秘面纱”，学会了抽空接受各路记者的采访。人艺复排“茶馆”时还挡掉了不少记者，到了排演“风月无边”时排演场的大门已闭得不那么紧了。与人艺相比青艺、实验在宣传新戏方面则更为主动。在推广上做得最细致最有一套的可能要数孟京辉和PLAY－PLAY戏剧工作室了。他们不仅利用报刊、广播、电视等传统媒体进行宣传还与网络公司合作制作自己的戏剧网页。孟京辉率先推出的演出后观众座谈使观演双方有了直接交流，让观众了解创作者戏剧观念的同时还拉近了创作者与观众的距离。